《风起陇西》：大时代与小人物
原创麦克张Plus麦克张写字的地方
马伯庸的影视化作品，都是从底层小人物的视角描写大时代的变迁。
由一宗成年往事，引发一场现实危机。小人物拼死挣扎，试图摆脱危机或寻找真相，按图索骥，却发现整个帝国，都处于一个无法阻止的巨大危机之下。覆巢之下，安有完卵。这种小人物的拼死挣扎在大时代背景下微不足道的无力感和悲凉感，入木三分。
《长安十二时辰》，死囚张小敬奔走一日一夜，不眠不休。他仓皇而疲惫的背影，留在了长安街头坊间的阴影处。他只想脱罪和保护亲人，无奈被动地卷入了一场针对朝堂的阴谋，自己为之守护的一切被不断打碎，亲人在离去，城市在毁灭，精神在坍塌……
不多年以后，安史之乱爆发，大唐圣人治下的大唐盛世，开始衰败。
《风起洛阳》，不良井出身的高秉烛为了一桩旧日血案，坚持不懈追踪春秋道的阴谋，却陷入了一场朝堂之争。他被亲人所不容，抛弃了自由身加入联舫，最后还失去了爱人。他个人的血海深仇，在庙堂高处非死即活的政治游戏面前，似乎毫无价值。
最终，武则天也没有处理好武李两家的权力纷争，神龙政变，李家王朝复辟，武则天被迫退位，武周王朝因此湮没。
《风起陇西》，杨仪苦心经营多年铤而走险，陈恭陷入双面间谍的自我迷失，冯膺不惜身死名烈……他们的所作所为，看似是蜀魏之争下的暗战，实则是杨仪为诸葛亮清除政治宿敌的一厢情愿。但诸葛亮鞠躬尽瘁的一生，也不过仅维护了蜀汉政权几十年而已。他们所做的一切，站在历史后来人的角度，似乎全无意义。
前半段讲悬疑，后半段是宫廷政治。
前半段小人物陷入了不可自拔的困境，后半段展现了整个帝国无可阻拦的崩塌。
这三部剧，窃以为，水平明显高出一线的是《长安十二时辰》，《风起陇西》次之，《风起洛阳》垫底。
《长安十二时辰》拍得好，在于他拍出了剧情冲突的高级感。剧中的几位老戏骨，撑起了朝堂戏的半壁江山。其中每一个重要人物设定，都摆脱了非黑即白、非忠即奸的二维设定，变得立体。圣人、右相林九郎、太傅何执正之间的博弈，因此留有余味。
何执正坚决拥护太子，希望圣人秉持世袭制传统，善待太子，平稳过渡。
林九郎与太子的冲突，并不限于权利之争，而在于他有意开创万世之法，即“君主立宪制”的萌芽。皇帝是国家名义上的领袖，但丞相才是管理国家的代表人。
圣人创建大唐盛世，年华垂暮，不得不跳脱世袭制之外，思考为大唐永保江山的其他体制，让大臣们分食主菜“江山”，隐喻将治理国家的权利与责任下放至以丞相为首的能臣手中，这与右相思维方式不谋而合。他对太子的漠然，实则是希望自己的儿子能够理解自己的苦心。
三个人之间，不是简单的争权夺利，而是蕴含了伟大和远见的政治理想。
因此，何执正可敬，但也可怜；林九郎可恨，但也可敬；圣人可悲，却也无奈。
《风起陇西》注定拍不出《长安十二时辰》的韵味，在于诸葛亮的形象过于深得人心；而作为政治对手的李严，水平又太拉跨。
两部剧中，林九郎和李严的饰演者是同一人。坐在右相府偃月堂的林九郎，处变不惊，谋定而后动；而身居南郑私宅的李严，爱女色，迷靡音，关键时刻既缺乏定力，也没有置之死地而后生的果敢，很轻易就中了杨仪设定的圈套，成为阶下囚。
诸葛亮与李严最后的对话中，诸葛亮对于北伐的思考，妇孺皆知，毫无营养，李严却目瞪口呆，说不出话来。这与《长安十二时辰》中金鱼宴上刀光剑影相比，相形见绌。
诸葛亮与李严，一个高大上，一个矮小残，打起来毫无悬念，也太没意思。
《风起陇西》中真正出彩的，是杨仪将李严置之死地的段落，很好地诠释了“战争是政治的延续”这一观点。无论是武将马岱，还是间谍陈恭，都是棋子。政治斗争你死我活，他们都在走钢丝，赌对手下一步出错。
杨仪在等，也在赌。他赌的是李严不敢在两军对峙的情况下拼死一搏，希望陈恭能够以三寸不烂之舌，说服李严只身逃走。
李严在等，也在赌。他赌是冯膺献计能够成功，魏国势力一举毁灭蜀军粮草，让诸葛亮的北伐大计无奈退兵，因此在朝堂之争占得先机。
真实历史中，诸葛亮死前，预测魏延必反，便提前安排杨仪和马岱，里外配合斩杀魏延。《风起陇西》对于杨仪和马岱的刻画，倒颇贴近历史，因此看起来顺畅。
比之前作小人物在大时代下拼死挣扎的无力，《风起陇西》也有不同的安排。他们不愿意接受命运的安排，遵从自己的内心，做出了不同的选择，走出了不同的路。
荀诩自始至终都只是静安司的一名司尉，反间是他人生的唯一准绳。他调查冯膺、送死陈恭，甚至还破坏了杨仪多年苦心经营的反间计划。
陈恭为了保护荀诩的性命，背叛了自己作为“白帝”得到的上级指令，也没有遵守魏国“青萍计划”纳投名状，甚至放弃了自己来之不易的未来使命。
他们不甘心作一名棋子，他们只想做自己应该做的事，哪怕付出生命的代价。
陈恭、荀诩、翟悦齐举杯，“为光复汉室！”
“何为光复汉室？”
“只为你我这样的人，都能过上好日子。”
是啊，如果至亲都无法保护，如何能光复汉室？
风流总被，雨打风吹去。
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