北野武作为日本电影的新天皇，不同于黑泽明画面构图上受日本传统美术的影响，力求画面的完整性。北野武更多注重人物的温情和那种欢快轻松的风格。《菊次郎的夏天》这部影片呈现出来的就是一种幽默风趣，打打闹闹之间一个男人和一个小男孩去寻找妈妈的故事。所呈现出不是那种沉重的心情，更多的是那种欢快之中寻找的一种乐趣。
《菊次郎的夏天》影片中有两个视角进而叙述整部影片的情节。正男单纯的心里看待这个找妈妈的事件和菊次郎这个“糟”大叔的心里抱着玩玩的态度，呈现出的两种视角。正男看见妈妈有了新的家庭，转而代入的是菊次郎给了正男一个天使娃娃，进一步打消正男的难受，转而铺垫后面更为有乐趣的事情。两条相互交叉的线，成人与孩子，中间一条界限，虽然隔着但是菊次郎却懂得如何安慰正男，正男也懂得这是对他的一种陪伴。
标题式的转入下一个小故事，故事之间紧凑，不拖沓。《菊次郎的夏天》所采用的小标题叙述，观众看的时候，先抛出主题，让观众去猜想，进一步的叙述下来，更加增添了这部影片的故事情节时，又很好展开故事情节的讲述。这些小标题的封面都是类似于日记账的格式，里面的标题也比较幼稚单纯——可怕的叔叔、奇怪的叔叔等一系列小标题都是以正男的视角来叙述，单纯看待暑假期间所发生的这些事情。叙述过程中可以看出，正男所一个非常缺乏爱的一个小男孩，在菊次郎和相遇人的陪伴他进而得到了很多爱。所产生的这种小标题或许就是正男心里所遇所见时的快与悲吧！
影片让人难忘的不仅是故事情节，还有那个音乐大师久石让所创作的曲子——《summer》，轻松欢快，正好符合这部很有乐趣的温情片。音乐多次在剧中出现，奠定的是菊次郎和正男所遇事情的一种奠基。音乐情感更进一步拉进观众的乐，达成情感共鸣。所以《summer》这首曲子至今都还在人们脑中挥之不去。
《菊次郎的夏天》所引申出来的就是对孩子的陪伴，正男在缺乏妈妈时性格变得比较的孤僻，进而产生一种对事实感到很烦的心态，在菊次郎的陪伴中因而得到了很多那缺片的爱。有的人用一生治愈童年，这就是所缺乏的爱，一旦却乏所带来的影响是不可估量的。
欢乐趣味荒诞所呈现出的《菊次郎的夏天》是导演北野武用不一样的方式告诉人们爱的重要性。其中所隐喻出来的东西，思考当中更是一直对自我的一种检讨。北野武带给人们的就是那种走进温情，感受童年不可缺少爱的一种警醒，更是温情中所不能估量的深思。
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