《阿凡达2》导演詹姆斯·卡梅隆:跨越代沟,重返潘多拉

文/ 散文网 时间: 专题范文

  12月16日,备受期待的《阿凡达:水之道》(以下简称《阿凡达2》)将在中国内地正式上映(12月14日至15日开启超前点映),影迷们将重返潘多拉星球。影片导演詹姆斯·卡梅隆近日接受了媒体的采访。卡梅隆表示,相信中国观众能够在这部电影中找到更多共鸣,“因为中国观众都是非常注重家庭的,相较于第一部,《阿凡达2》是一部可以跨越代沟的合家欢电影,观众可以带入父母的角色,也可以带入子女的角色。”

  卡梅隆也希望观众可以走进影院观看这部耗时多年制作而成的电影,“影院观影跟家庭观影有着本质的区别,如果只是在流媒体平台看过《阿凡达》,我认为你不算看过。”

  人类在两种本能之间的博弈

  《阿凡达》在2009年12月14日北美上映起(2010年1月4日中国大陆上映),不仅在全世界引发现象级热潮,以近30亿美元的票房称雄全球票房榜至今,斩获第82届奥斯卡最佳摄影、最佳艺术指导、最佳视觉效果三大奖项,并强有力地推动了3D技术革新,成为远超电影范畴、延续至今的文化现象。

  《阿凡达2》的背景设定在第一部故事发生十多年后,讲述了萨利一家(杰克、妮特丽和他们的孩子们)在重重困境中全力守护彼此,面对挑战迎难而上,为生存而战的故事。卡梅隆透露,在《阿凡达2》和《阿凡达3》中,观众能看到适应海洋生活的岛礁族人像陆地上的纳威人一样,拥有和自然的联结,水族人可以屏息潜入水底,联结给他们输送氧气。这种联结不仅是神经脉冲的传导,让他们得以与神明精神交流,他们还可以永远保持和神树的精神联结,就像一根脐带,人类就是自然的孩子,这根脐带就是我们与自然的联结的外化象征。

  在中国,水是和谐与平衡的象征,这也是卡梅隆在“阿凡达”系列中不断探索的主题,谈及《阿凡达2》中蕴含着怎样的哲学议题?卡梅隆表示,这里确实包含了很多精神层面的理念,“纳威人文明中,有个哲学概念叫‘万物平衡’,是一个连接阿凡达人与周遭生命体的桥梁。他们觉得人类很疯狂,因为人类不懂平衡的含义,也不以平衡为原则去生活。我们的语言中有‘动物’这个词,但土著人语言中大多没有,因为他们不觉得自己与动物有别。我们也有‘自然’这个词,大部分土著人语言里也没有,因为他们觉得自己就是自然的一部分,自然是赖以生存的最根本的世界。纳威人文化中包含很多类似的理念,都来源于地球上人类的先民、土著人、热带雨林居民的文化,电影在这方面做了许多研究。”

  所以,从纳威人角度来说,卡梅隆认为“阿凡达”系列讲述的是人类在两种本能之间的博弈,“人类中既有守护者,也有掠夺者。如果掠夺者获胜,人类连同自然走向灭亡;如果守护者获胜,我们必须改变现有的一切,因为人类已经失去了‘万物平衡’。巧合的是,‘水’正是平衡的象征。”

  花了5年时间打磨面部捕捉流程

  《阿凡达2》中,有绚烂的环境、奇妙的生物,但卡梅隆觉得最能引起惊叹的,其实是从头到尾看完这部电影的实际感受,是它所带来的情绪冲击。这不是通过镜头或者一两分钟能做到的,需要观众走进每个角色,与他们共情。卡梅隆说:“电影最能令人拍案叫绝的,不是肉眼直观看到的东西,而是角色本身和他们所带来的实际感受。很多场景虽然是由CG制作,但他们看起来完全不像CG动画,你会相信他们就是真人。当然,角色都有真人出演,戏里的情绪也都会真实的。当他们在体会一种无法言明的感受,抑或极具张力地表达情绪时,你能感受到这一切都是生动的自然流露。”

  卡梅隆称赞演员的优秀表演,“这一切都取决于优秀的演员们对角色的演绎,我们花了一年半的时间精确地捕捉这些情绪。拍摄的同时,我们花了5年时间打磨面部捕捉流程,从而百分百还原真人演员的表情。其实我觉得能到120%,因为我们还添加了纳威人独有的耳部和尾巴动作。在某些场景下,这些元素让人

  “我愿意将影院体验更作为一个整体来看”

  在《阿凡达》系列中,詹姆斯·卡梅隆通过3D虚拟影像摄影和动作捕捉技术创造的梦幻瑰丽的潘多拉星球,与IMAX的观影体验完美契合,共同重新定义了当时的影院体验。纤毫毕现、身临其境的视听震撼引领观众见识到了IMAX大银幕的非凡魅力,成为无数观众的IMAX影院“启蒙”之作。超凡技术和艺术的结合,让电影呈现和体验从此进入一个新的时代。

  卡梅隆表示,自己在跟IMAX合作之前,他就一直在追求电影拍摄和视效方面的极致,以达到身临其境的体验,“通过3D动画制作以及高清高亮的放映,IMAX厅可以让观众感受到被‘推入’大银幕中。你在观影时会觉得,水就在你面前,一切景象触手可及。这种体验令人叹为观止,这一点贯穿我们的创作意图。”

  卡梅隆透露,在《阿凡达2》中,他放宽了镜头感,取景也更加广阔,观众可以在周边环境中感受到每一个场景。“影片故事围绕家庭展开,角色比第一部更多,杰克与妮特丽带着四个孩子,渠道了文化相异的地方,几乎每个镜头都有多张面孔同时出现,这样的场景投映在宽广的银幕上时,会产生无与伦比的美感。在影片后期过程中,我总是带着遮幅观看画面,遮幅体现的是普通电影银幕的宽高比,但每天花3、4个小时查看特定的视效镜头时,我都会要求去掉遮幅,观看更宽阔的画面——也就是它在IMAX银幕上呈现的样子。《阿凡达2》的正确打开方式,就是去一个拥有清晰明亮大银幕的3D影院,IMAX毋庸置疑,在全球范围内都是首屈一指的选择。”

  卡梅隆认为影院体验是电影的一部分,“我愿意将影院体验更作为一个整体来看,我相信IMAX3D所代表的是极致的观影体验。影院观影跟家庭观影有着本质的区别,如果只是在流媒体平台看过《阿凡达》,我认为你不算看过。如果不是以3D的方式观看,你也是没看过这部电影。就好比一部电影,能看彩色,为什么要看黑白?如果没有在影院观看3D版《阿凡达2》,就等于只看了部黑白电影。”

  有些电影意义非凡,值得郑重对待

  在卡梅隆看来,在影院观看影片,更多的是给观众带来一种观影中的沉浸感,一种感同身受。“我们最终关注的是角色本身,而非前景中的什么元素、角色脸上的水珠等等。我们之所以关注角色,是因为我们相信这是真实的,感同身受这个词非常精准。当我们专注电影、大脑被丰富的细节以及‘所见即真实’的感受刺激时,更能与角色产生共情,好比憎恶反面人物、喜欢正面人物。”

  为了让观众观众产生这样的信念感,卡梅隆和制作团队在拍摄中也是身负使命,卡梅隆表示:”一些特定类型的电影在流媒体上观看十分便捷且合理,但有些电影,对我们而言意义非凡,值得郑重对待,正如我们跟‘信念’达成了一种契约。”

  对于《阿凡达》系列这种电影,卡梅隆说他们追求坚定不移的专注,“如今的人们,很难在生活中找到值得专注的事了,我们一直在多线程地处理工作,发消息的同时与人交谈或处理其他事务,大脑一刻不停地多线程运转。只有突破这种分散思维的状态,才能获得不同的体验。我非常强烈地感受到,观众对电影是有信念感的,他们会选择特定的影片去赋予这种信念感。其中不乏一些品牌因素,比如,人们会选择去影院观看大片,这些电影足以让你说服自己,或朋友、伴侣一起走出家门,走进影院,你们愿意完全专注于电影,摒除所有杂念,在一个地方专注度过两小时,《阿凡达2》甚至是三个多小时。这会是一段非常真切且深入的体验,此刻的你们,已经达到新的境界,在绚烂的银幕上,体会到自然平衡才是核心永恒主题。”

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