旧欢如在梦魂中
——纳兰性德的悼亡词
清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。
在这悲戚戚、肠欲断的路人中，有一个身材清瘦、面容憔悴的年轻人，正急匆匆去悼念他的亡妻。他就是康熙年间名噪一时的重臣纳兰明珠之子、清代第一词人纳兰性德，字容若。康熙十三年，纳兰性德20岁时，他的父亲为他迎娶了两广总督卢兴祖的女儿为妻。纳兰英俊潇洒，才气逼人；卢氏贤良淑德，温柔端庄。正可谓珠联璧合的一对，天造地设的一双。但是，好景不长，结婚第三年，卢氏为纳兰生下儿子，分娩后感染风寒去世，恩爱夫妻从此阴阳两隔。
纳兰性德因爱妻的离世，悲恸欲绝，不能自拔。作为词人，宣泄感情的重要渠道莫过于填词创作。妻子的生辰忌日，妻子的生活点滴，甚至于春花秋月、西风黄叶，都是纳兰创作的契机。在《纳兰词》中，悼亡词的数量甚是可观，而且跨度时间长。从康熙十六年卢氏亡故，一直到康熙二十四年纳兰病逝，一共八年的时间，悼亡词陆陆续续几十首，成为他一生创作的重头戏。
纳兰的悼亡词，很少悲号呐喊，直抒胸臆。他总是将自己深沉的感情融入往事的回忆中，那些看似平常的生活细节，在阴阳两隔之后，却是如此的珍贵，触动心弦。最有代表性的词则是【浣溪沙】：
谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳。被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香。当时只道是寻常。——深秋时节，西风飒飒，落叶萧萧，一种清冷的感觉袭上身来。往年妻子轻轻地走来，为他披上衣服，如今又有谁来关心孤独凄凉的人呢？关闭疏窗，站立在残阳的余光下，沉思于往事的回忆。春日里，醉酒沉睡，妻子蹑手蹑脚，唯恐发出声响，惊醒了醉酒人；烛光下，夫妻手捧书卷，相对而坐，赌书泼茶，香飘书房。那是怎样的一种幸福啊！赌书消得泼茶香的典故原于李清照与赵明诚的爱情故事。李赵夫妻两人每吃罢饭，便在归来堂煮茶。指着堆积如山的书籍，说某事在某书某卷第几页第几行，以中否决胜负。胜者饮茶在先，举杯开怀大笑，茶倾覆怀中。纳兰借用这一典故，指自己与卢氏正像赵明诚与李清照，一样的诗情画意，一样的恩爱幸福。然而现在回想起来，那寻常的日子，寻常的琐事，再也回不去了。道是寻常，以为可以年复一年，执子之手，与子偕老，直到天长地久。但是，天长地久有时尽，没想到这“时”来得如此突然。妻子撒手人寰，谁人还能被酒莫惊，赌书泼茶？
尽管在父母的催促之下，纳兰并不情愿的续弦豪门之后官氏，尽管官氏对纳兰也是齐眉举案，做到了一个妻子应该做的一切，但是纳兰的心思情愫依然在他的结发之妻卢氏身上。“一种蛾眉，下弦不似初弦好。庾郎未老，何事伤心早？”（《点绛唇.一种蛾眉》）或许，纳兰那首著名的【采桑子】正是他再婚之后的生活写照：
谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。不知何事萦怀抱？醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。——一方面怀念情投意合的结发之妻卢氏，另一方面面对续弦，无聊无趣，却又不好言说。于是这种悲伤、凄凉而又尴尬的矛盾心情，只能在那一宵又一宵瘦尽的灯花下愁苦着，煎熬着。
丧妻之痛，在纳兰的心中是一道永远无法愈合的伤口，哪怕是多年以后，他依然沉浸其中，舍不掉，走不出。康熙二十一年秋，纳兰作为皇帝的御前侍卫，出访塞外，途中收到家书，得知家中雨后秋海棠盛开，离愁别绪顿时涌上心头。随即他创作了《临江仙.六曲阑干三夜雨》，追忆当年秋海棠开花时的难忘时刻：
曾记鬓边斜落下，半床凉月惺忪。旧欢如在梦魂中，自然肠欲断，何必更秋风。——海棠香艳多情，妻子轻轻地摘下，插在头上。夜晚清冷的月光倾泻在床上，一觉醒来，海棠斜落鬓边。她睡眼惺忪，抚摸着鬓边垂挂的海棠，静静地感受这半床月光的清凉。优雅清丽的爱妻仿佛从仙境中款款而来，走进梦中。想起这些，早已肝肠欲断，塞外的秋风啊，何必再来催发愁绪和惆帐？
纳兰的悼亡词，与梦有着不解之缘。一方面往事历历在目，如烟似梦，魂牵梦绕，难舍难忘；另一方面，因为爱之切，思之痛，日思夜梦，卢氏的形象便一而再，再而三地出现在梦中。所以他经常以梦入词，词随梦变，幻化莫测，轻柔飘渺，虚实结合。在以沉郁悲情为主要色调的悼亡词中，纳兰为其注入了一股清丽灵动之风。正如纳兰的老师徐乾学评价他的词“清新秀隽，自然超逸”。
《沁园春.瞬息浮生》在词前有一段小序，点明此词就是因梦所感：“丁巳重阳前三日，梦亡妇淡妆素服，执手哽咽，语多不复能记。但临别有云，衔恨愿为天上月，年年犹得向郎圆。妇素未工诗，不知何以得此也，觉后感赋。”每逢佳节倍思亲，重阳节前夕，纳兰梦见心爱的妻子化着淡妆，身着素服，执手相看泪眼，向他倾诉衷肠。
瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘。记绣榻闲时，并吹红雨；雕阑曲处，同倚斜阳。梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。遗容在，只灵飙一转，未许端详。重寻碧落茫茫。料短发，朝来定有霜。便人间天上，尘缘未断；春花秋叶，触绪还伤。欲结绸缪，翻惊摇落，减尽荀衣昨日香。真无奈，倩声声邻笛，谱出回肠。——人生苦短，红颜薄命，20岁的青春妙龄，正是鲜花盛开的时候，却过早凋谢。那梦中欢乐的时刻，记忆犹新。闲暇的时候，他们相依相偎坐在绣榻上，吹着飘飞的花瓣；日落的时候，他们伫立雕栏拐弯处，欣赏夕阳西下的美景。好梦难留，妻子美丽的容颜还未来得及细细端详，便飘然远去。“上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”。那情景，不就是当年李隆基在寻找爱妃杨玉环么？邻院传来的幽怨凄婉的笛声，将他从梦中唤回现实，惆怅百结，回肠荡气，无奈对着苍天，一声叹息。
读纳兰的《沁园春.瞬息浮生》，自然会想到苏轼的《江城子.十年生死两茫茫》。同是亡妻入梦，一个是“赢得更深哭一场”，一个是“想顾无言，惟有泪千行”；一个是“料短发，朝来定有霜”，一个是“料得年年肠断处，明月夜，短松冈”。都在借梦中夫妻相会，抒发对亡妻的思念之情，两词可谓异曲同工之妙。
《金缕曲.亡妇忌日有感》是纳兰在妻子去世三周年忌日时所作。上阕叙述了天人相隔之恨，直抒恩爱夫妻生离死别的无穷愁怨：“不及夜台尘土隔，冷清清、一片埋愁地。”下阕则展开幻想，虚拟人世冥间可以书信来往，夫妻直接对话：“重泉若有双鱼寄。好知他、年来苦乐，与谁相倚。我自终宵成转侧，忍听湘弦重理。待结个、他生知己。还怕两人俱薄命，再缘悭、剩月零风里。”假若黄泉之下可以寄来她的书信，我也能知道这些年她过得怎样，是谁在身边照顾她。夜深了，我仍辗转反侧，无法入睡，不想听他们（指父母）的续弦之议。待来世我们再结为知己——在纳兰的心目中，妻子卢氏不仅是贤妻，更重要的是知己，正像林黛玉之于贾宝玉。但是又担心两人俱薄命，缺缘分，仍然无法长相厮守。然而来世今生的鸿沟难以跨越，回到今生，现实是那样的凄凉冷酷。“清泪尽，纸灰起。”泪水流干，纸钱烧尽，灰烬在“寒更雨歇，葬花天气”里飘忽不定。纳兰将实景与虚拟、所见与所思揉合在一起，使得词作具有了超现实的灵性与飘逸。
纳兰用情太深，太执着，“为伊判作梦中人，索向画图清夜唤真真。”（《虞美人.春情只到梨花薄》）他幻想整日对着卢氏的画像，一声声呼唤着她的名字，她就会从画中走出来，夫妻团聚，白头偕老。情深不寿，慧及必伤。康熙二十四年五月三十日，即八年前卢氏去世的日子，三十一岁的纳兰去世了。这是偶然的巧合还是冥冥之中的安排？在另一个世界里，他们终于团聚了。
“唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。”（《蝶恋花.辛苦最怜天上月》）但愿他们来世再结夫妻，如蝴蝶双飞，永不分离。
作者庞守英
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